《哪吒之魔童降世》劇照(zhào)

近年來(lái)，國産兒(ér)童電影(yǐng)愈加成熟。從《捉妖記》《西遊記之大(dà)聖歸來(lái)》到《大(dà)魚海棠》《白蛇·緣起》，再到去年的(de)爆款《哪吒之魔童降世》，在創作理(lǐ)念與藝術特色上，國産兒(ér)童電影(yǐng)走出一條根植于中國文化(huà)傳統又符合當代審美(měi)的(de)道路，與此同時(shí)，作爲兒(ér)童電影(yǐng)基礎性特征的(de)“遊戲精神”也(yě)滲透其中，成爲廣受觀衆歡迎的(de)重要因素。

《大(dà)魚海棠》電影(yǐng)海報

《白蛇·緣起》電影(yǐng)海報

《哪吒之魔童降世》電影(yǐng)海報

兒(ér)童與遊戲有著(zhe)天然的(de)聯系。喜歡遊戲是孩子的(de)天性，兒(ér)童也(yě)會在遊戲中獲得(de)成長(cháng)。而“遊戲精神”作爲一個(gè)被經常引用(yòng)的(de)術語，其内涵豐富。簡言之，主要指以快(kuài)樂(yuè)、自由爲主要特征，強調以兒(ér)童爲主體，尊重兒(ér)童天性的(de)一種理(lǐ)念，是溝通(tōng)兒(ér)童影(yǐng)片與兒(ér)童受衆的(de)主要橋梁。“遊戲精神”作爲兒(ér)童影(yǐng)片的(de)精神内核，一方面滿足了(le)兒(ér)童的(de)心理(lǐ)情感需要，另一方面實現了(le)兒(ér)童影(yǐng)片獨特的(de)審美(měi)效果。娛樂(yuè)和(hé)遊戲是兒(ér)童影(yǐng)片自身的(de)重要屬性，具有“遊戲精神”的(de)兒(ér)童影(yǐng)片不斷湧現，是人(rén)們對(duì)兒(ér)童心理(lǐ)認識不斷加深的(de)最好證明(míng)。兒(ér)童影(yǐng)片的(de)受衆主要是兒(ér)童，但是兒(ér)童身心發展的(de)階段性、不平衡性等特征要求兒(ér)童影(yǐng)片的(de)表達方式也(yě)要與衆不同，因此，用(yòng)兒(ér)童喜聞樂(yuè)見的(de)遊戲方式呈現電影(yǐng)情節是一種明(míng)智的(de)選擇。

《姜子牙》電影(yǐng)海報

首先，兒(ér)童影(yǐng)片中“遊戲精神”的(de)表現形式是多(duō)方面的(de)。其一，在兒(ér)童影(yǐng)片的(de)情節設計上，影(yǐng)片多(duō)以曆險故事爲主要叙事框架，重點表現主人(rén)公曆經千辛萬苦之後的(de)成長(cháng)。這(zhè)種曆險故事充滿了(le)奇幻色彩，強烈的(de)奇幻色彩與浪漫主義精神可(kě)以很好地吸引孩子的(de)目光(guāng)。例如，在 《捉妖記》中，小妖王“胡巴”通(tōng)過一系列生死曆練獲得(de)成長(cháng)，最終在消滅一衆敵人(rén)後成爲新一代妖王；又如，在《西遊記之大(dà)聖歸來(lái)》 中，大(dà)聖的(de)法力被封印，面對(duì)危難之際的(de)小和(hé)尚隻能憑借肉身凡胎與妖怪對(duì)抗，最終沖破封印消滅對(duì)手并成功救下(xià)小和(hé)尚，同時(shí)大(dà)聖失去的(de)法力也(yě)得(de)以恢複。其二，兒(ér)童影(yǐng)片中的(de)人(rén)物(wù)形象多(duō)具有搞怪、淘氣、頑皮的(de)性格，這(zhè)符合孩子的(de)性格特點。例如，在《哪吒之魔童降世》中，哪吒由過去“削肉還(hái)母”的(de)嚴肅形象重塑爲調皮的(de)頑童形象，自我、任性、渴望陪伴卻也(yě)助人(rén)、奉獻、勇敢無畏，受到了(le)廣大(dà)青少年觀衆的(de)喜愛(ài)。