什(shén)麽是好萊塢大(dà)片？一部優秀的(de)好萊塢大(dà)片
所呈現在觀衆面前的(de)震撼與無數個(gè)驚歎号都是怎麽制作的(de)？
《荒野獵人(rén)》這(zhè)部電影(yǐng)的(de)技術含量到底有多(duō)少？
這(zhè)部電影(yǐng)對(duì)于迷戀視聽(tīng)語言的(de)人(rén)來(lái)說，就是一次享受！
萊昂納多(duō)真的(de)拿走了(le)屬于這(zhè)個(gè)片子太多(duō)的(de)關注，也(yě)因此榮獲奧斯卡影(yǐng)帝。
說到這(zhè)裏，先讓我們回顧一下(xià)幾張精彩的(de)電影(yǐng)海報吧。
電影(yǐng)中存在快(kuài)餐，當時(shí)看著(zhe)很開心，但是後期卻不能給人(rén)帶來(lái)回味，
這(zhè)種快(kuài)餐是不能喂飽觀衆的(de)。一部好的(de)電影(yǐng)總是會給人(rén)們帶來(lái)一些思索，
思索的(de)背後一定有一個(gè)龐大(dà)的(de)電影(yǐng)後期制作團隊，一個(gè)複雜(zá)的(de)電影(yǐng)後期制作過程。
除了(le)攝影(yǐng)師盧貝茨基之外，伊納裏圖還(hái)有一個(gè)金牌搭檔——剪輯師史蒂芬·梅洛尼，
影(yǐng)片剪輯對(duì)全片做(zuò)了(le)減法，隻用(yòng)兩種鏡頭風格突出二元對(duì)立
當自然力量大(dà)于個(gè)人(rén)的(de)時(shí)刻，即主角遭遇殘酷自然的(de)時(shí)刻，全部采用(yòng)遠(yuǎn)景，
人(rén)在荒野面前的(de)渺小與無力被展露無遺。剪輯師梅洛尼憑借該片獲得(de)本屆奧斯卡最佳剪輯提名。
剪輯師Mirrone和(hé)導演亞曆杭德羅·G·伊納裏多(duō)的(de)合作從
《21克》和(hé)《通(tōng)天塔》《美(měi)錯》《鳥人(rén)》，《荒野獵人(rén)》已經是他(tā)們的(de)第5次合作。
今年奧斯卡大(dà)熱(rè)門《荒野獵人(rén)》先是在金球獎獲得(de)極好成績，
在奧斯卡上也(yě)提名了(le)包含最佳剪輯在内的(de)12項提名。
剪輯師Mirrone談他(tā)在剪輯《荒野獵人(rén)》時(shí)遇到的(de)技術和(hé)藝術難題時(shí)這(zhè)樣說
“從一開始，導演就把本片當成非常、非常文學的(de)項目來(lái)處理(lǐ)。
有很多(duō)組成部分(fēn)，很多(duō)角色發展，還(hái)有從主角身上奪走注意力的(de)角色。
所有的(de)制作難點在于如何平衡發展，并且要把握住重心，
不要讓故事失去了(le)原有的(de)深度，這(zhè)很難，而且電影(yǐng)的(de)開頭和(hé)結尾是很晚拍(pāi)攝的(de)，
我們剪輯時(shí)隻有替代物(wù)，所以隻能憑空去想象它們。
在過去剪輯時(shí)，我會信賴那些來(lái)看試映會的(de)同行，可(kě)是這(zhè)部電影(yǐng)沒有開始和(hé)結束，
也(yě)就無法給他(tā)們看樣片，我們隻能相信本能，這(zhè)樣一路挺過來(lái)，過程挺可(kě)怕的(de)。
在做(zuò)的(de)過程中，我總是希望能有更具體的(de)東西拿來(lái)試映，
這(zhè)樣也(yě)是能給我們機會去真正理(lǐ)解什(shén)麽不行，并利用(yòng)這(zhè)段時(shí)間來(lái)彌補缺陷，
幫助我們磨練幻想中的(de)完美(měi)狀态，去得(de)到那些我們需要用(yòng)來(lái)講故事的(de)一切。”
“他(tā)們花了(le)一百來(lái)天拍(pāi)攝了(le)近200個(gè)小時(shí)的(de)素材。
但是，每段要花很久排練的(de)東西都會提前用(yòng)拍(pāi)攝材料進行試驗，以獲得(de)最棒的(de)鏡頭。
我們很早就把材料發送出去做(zuò)穩定測試。
那是制作的(de)關鍵：測試相機動作，在排練期間超越極限。
我們必須知道自己能做(zuò)什(shén)麽，并且我會在剪輯時(shí)用(yòng)到并非最完美(měi)的(de)鏡頭，
所以完美(měi)的(de)鏡頭比率越高(gāo)，電影(yǐng)成品就越好。
最後就不必在非常中立的(de)鏡頭和(hé)讓觀衆哭泣的(de)鏡頭之間選擇了(le)。”
