每逢系列片推出新作，觀衆都希望它們的(de)特技和(hé)動作規模更大(dà)，效果更好，速度更快(kuài)，拍(pāi)得(de)更瘋狂。
從《速度與激情》到《複仇者聯盟》，每部新作都必須面對(duì)一個(gè)問題——如何超越上一部影(yǐng)片。
然而，上一部影(yǐng)片已經差不多(duō)是在當時(shí)創作者的(de)極限了(le)。
對(duì)于漫威宇宙系列片而言，CG可(kě)以起到很大(dà)幫助，但它不能解決一切問題。
漫威電影(yǐng)的(de)很多(duō)導演，從《複聯》的(de)喬斯·威登到《美(měi)隊》的(de)羅素兄弟(dì)都盡可(kě)能使用(yòng)物(wù)理(lǐ)特效。
而對(duì)于《速度與激情》以及《碟中諜》，實拍(pāi)特技是重中之重。
《碟中諜6》，飾演特務的(de)湯姆·克魯斯再次突破極限，街(jiē)頭飙車、高(gāo)空跳傘、開直升機，
全都不是綠(lǜ)幕、特效和(hé)替身，全部來(lái)自本人(rén)親自上陣搏命，已經56歲的(de)阿湯哥(gē)，也(yě)著(zhe)實讓人(rén)佩服。
除了(le)演員(yuán)厲害之外，不能不提的(de)就是攝影(yǐng)，每一個(gè)偉大(dà)的(de)鏡頭後面，都有一個(gè)不要命的(de)攝影(yǐng)師。
《碟中諜6》攝影(yǐng)指導是羅伯·哈迪，他(tā)先前在《機械姬》和(hé)《湮滅》中建立低調沉穩的(de)影(yǐng)像風格。
爲了(le)呈現《碟中諜6》實拍(pāi)質感，除少數空中場(chǎng)景以數字攝影(yǐng)機拍(pāi)攝外，
全片皆使用(yòng)膠片拍(pāi)攝，從而打造精細又流暢的(de)動作場(chǎng)面。
攝影(yǐng)機跟著(zhe)赴湯蹈火，精心設計每個(gè)鏡頭
當電影(yǐng)中諸多(duō)動作場(chǎng)面，都放棄綠(lǜ)幕與特效時(shí)，整部電影(yǐng)的(de)基調便偏向更傳統、真實的(de)模樣。
攝影(yǐng)指導羅伯·哈迪表示，“美(měi)國70和(hé)80年代的(de)電影(yǐng)給了(le)我極大(dà)靈感，
讓我試著(zhe)引導觀衆，沉浸在純粹的(de)電影(yǐng)美(měi)感中。”
線軌鏡頭，捕捉飛(fēi)躍大(dà)樓的(de)線性路徑
爲了(le)讓觀衆更接近動作場(chǎng)面，且阿湯哥(gē)又親自上陣來(lái)真的(de)，
羅伯·哈迪精心設計了(le)各個(gè)攝影(yǐng)機位置和(hé)運動。他(tā)也(yě)盡量以長(cháng)鏡頭捕捉特技部分(fēn)，不讓精彩畫(huà)面太碎。
像是阿湯哥(gē)在大(dà)樓屋頂間跳躍奔跑一戲，羅伯·哈迪架設線性滑軌（Wirecam），
并将攝影(yǐng)機安置在可(kě)360°旋轉的(de)穩定座（Libra Head）上，
方便一次捕阿湯哥(gē)由左向右飛(fēi)躍的(de)完整畫(huà)面。
善用(yòng)分(fēn)鏡，完成緊湊的(de)巴黎市區(qū)飙車秀
凱旋門位于巴黎市中心，交通(tōng)最繁華的(de)地段，除了(le)政府用(yòng)外，
這(zhè)裏的(de)場(chǎng)地是很難租借，但劇組人(rén)員(yuán)費盡心力，最終争取到90分(fēn)鐘(zhōng)的(de)拍(pāi)攝時(shí)間。
由于場(chǎng)面調度龐大(dà)、時(shí)間緊迫，攝影(yǐng)指導羅伯·哈迪與其他(tā)工作人(rén)員(yuán)，
在開拍(pāi)前使用(yòng)預覽分(fēn)鏡（Previz）作爲現場(chǎng)運鏡和(hé)後期制作的(de)參照(zhào)。
阿湯哥(gē)騎著(zhe)摩托在巴黎街(jiē)頭高(gāo)速穿梭時(shí)，他(tā)的(de)前後各安排了(le)一台車，
搭載攝影(yǐng)機捕捉畫(huà)面，還(hái)有一台車載搖臂（Russian Arm）在側跟拍(pāi)，
另外在阿湯哥(gē)的(de)行徑路線上，也(yě)會架設固定攝影(yǐng)機。
35mm膠片的(de)細緻顆粒與色澤，清晰描繪特技場(chǎng)面
膠片攝影(yǐng)機，爲剛毅劇情打造柔和(hé)畫(huà)面
攝影(yǐng)指導羅伯·哈迪，此次主要使用(yòng)PanavisionMillennium XL 35mm膠片攝影(yǐng)機，
其輕量和(hé)活用(yòng)性高(gāo)的(de)優勢，讓他(tā)能快(kuài)速将攝影(yǐng)機換至換手持裝置，或攝影(yǐng)機穩定器。
爲了(le)營造柔和(hé)的(de)影(yǐng)像效果，羅伯·哈迪選擇搭配Panavision的(de)C系列與E系列變形鏡頭。
當中，焦距35mm、40mm和(hé)50mm的(de)鏡頭，用(yòng)于近拍(pāi)動作戲，增加戲劇張力；
有時(shí)基于地景和(hé)場(chǎng)景布置的(de)考量，會以75mm和(hé)100mm捕捉更寬廣的(de)畫(huà)面。
Kodak 35mm電影(yǐng)膠卷，捕捉光(guāng)影(yǐng)變化(huà)和(hé)飽和(hé)色彩
由于戶外拍(pāi)攝場(chǎng)景的(de)光(guāng)線變化(huà)十分(fēn)快(kuài)速，羅伯·哈迪選用(yòng)Kodak Vision3 50D/5203電影(yǐng)膠片。
“這(zhè)款慢(màn)速膠片（Slow Film，低感光(guāng)膠片），處理(lǐ)光(guāng)影(yǐng)的(de)能力十分(fēn)優異，也(yě)能展現豐富的(de)色彩。”
50D的(de)高(gāo)質感效果，能大(dà)大(dà)提高(gāo)捕捉畫(huà)面的(de)自由度，
“膠片拍(pāi)攝的(de)彈性很大(dà)，他(tā)能順應多(duō)變的(de)場(chǎng)景，讓影(yǐng)像維持一貫的(de)風貌。”羅伯·哈迪提到，
就算(suàn)鏡頭從陽光(guāng)明(míng)媚的(de)街(jiē)道，移向到昏暗的(de)街(jiē)道，也(yě)不用(yòng)擔心不同曝光(guāng)級數的(de)問題。
但若踫上多(duō)雲、較陰暗的(de)情況，羅伯·哈迪會改用(yòng)Kodak Vision3 200T/5213，以感光(guāng)125ASA拍(pāi)攝。
至于室内和(hé)夜晚場(chǎng)景，則使用(yòng)Kodak Vision3 500T/5219，在光(guāng)源不足的(de)情況下(xià)，
500T也(yě)能精緻地呈現畫(huà)面細節，呈現優異的(de)飽和(hé)色彩及對(duì)比。
數字攝影(yǐng)捕捉高(gāo)空特技，HALO跳傘與直升機追逐
攝影(yǐng)指導羅伯·哈迪表示，雖然電影(yǐng)中的(de)高(gāo)空驚險場(chǎng)面，同樣能由膠片拍(pāi)出完美(měi)效果，
但基于HALO跳傘（Hall Altitude Low Opening，高(gāo)空低開）的(de)段落，需拍(pāi)攝長(cháng)鏡頭，
以及最後追逐場(chǎng)景直升機的(de)裝載困難，無法讓劇組在開拍(pāi)時(shí)，随時(shí)更換膠片。
因此，羅伯·哈迪在空中特技場(chǎng)面，放棄膠片，轉而使用(yòng)攝影(yǐng)機Panavision DXL 8K 拍(pāi)攝。
HALO跳傘攝影(yǐng)，分(fēn)秒必争的(de)魔幻時(shí)刻
《碟中諜6》中，其中一段劇情是阿湯哥(gē)與扮演CIA探員(yuán)的(de)Henry Cavill
從25000英尺（約7600公尺）高(gāo)空躍下(xià)跳傘。
這(zhè)段戲的(de)拍(pāi)攝共分(fēn)爲三段：第一段是阿湯哥(gē)從飛(fēi)機一躍而下(xià)的(de)畫(huà)面，
第二段是在空中尋找Henry Cavill的(de)身影(yǐng)，再來(lái)則是他(tā)給予後者氧氣瓶的(de)橋段。
導演Christopher McQuarrie提到，
“由于這(zhè)場(chǎng)戲發生在日落時(shí)分(fēn)，因此我們每天都隻有一次機會，約莫三分(fēn)鐘(zhōng)時(shí)間，
把握夕陽西下(xià)的(de)‘魔幻時(shí)刻’，将跳傘的(de)三段畫(huà)面全拍(pāi)完。”
幾近盲拍(pāi)，攝影(yǐng)師展現高(gāo)難度技巧
跳傘過程中，由一名特技兼攝影(yǐng)人(rén)員(yuán)，在頭頂固定近十公斤重的(de)攝影(yǐng)器材，
先行跳下(xià)，再拍(pāi)阿湯哥(gē)沖出躍下(xià)的(de)畫(huà)面。在時(shí)速200英裏（約321公裏）下(xià)墜的(de)情況下(xià)，
阿湯哥(gē)與空中攝影(yǐng)師，必須保持約3英尺（約1公尺）的(de)距離，否則畫(huà)面容易失焦。
由于空中攝影(yǐng)師的(de)機器固定在頭上，也(yě)沒有跟焦員(yuán)（Focus Puller）跟著(zhe)，
攝影(yǐng)師很難在下(xià)墜時(shí)掌控鏡頭，隻能通(tōng)過潛望鏡（Periscope）觀看畫(huà)面構圖。
最終經過數周排練，阿湯哥(gē)也(yě)跳了(le)不下(xià)百次HALO跳傘後，終于完成高(gāo)難度拍(pāi)攝。
