從2011 年婁毅參與《爸(bà)爸(bà)去哪兒(ér)》拍(pāi)攝開始，
無人(rén)機航拍(pāi)真正進入整個(gè)電視制作行業到現在已經有6 年的(de)時(shí)間了(le)。
現在航拍(pāi)已經成爲了(le)真人(rén)秀節目的(de)一個(gè)标準配置。
婁毅表示，無人(rén)機航拍(pāi)最大(dà)的(de)優勢在于其靈活性和(hé)機動性，
以現有的(de)設備技術和(hé)人(rén)員(yuán)操作程度、便攜性、較短的(de)拍(pāi)攝準備時(shí)間，
可(kě)以很方便地應用(yòng)到拍(pāi)攝當中，尤其是在海島等偏僻地方拍(pāi)攝的(de)戶外節目，
搖臂、軌道等大(dà)型設備很難到達，無人(rén)機則可(kě)以替代這(zhè)些傳統器材，呈現出較好的(de)效果。
從這(zhè)一角度來(lái)說，無人(rén)機航拍(pāi)已經是節目不可(kě)或缺的(de)拍(pāi)攝手段。
豐富經驗＋科學流程
助力綜藝無人(rén)機航拍(pāi)
用(yòng)航拍(pāi)實現海上拍(pāi)攝的(de)特殊視角
婁毅告訴我們，在接到每個(gè)項目之初，航拍(pāi)團隊都會跟導演組進行大(dà)緻的(de)溝通(tōng)，
導演組明(míng)确節目航拍(pāi)所要體現的(de)内容，然後航拍(pāi)團隊再針對(duì)節目進行相應的(de)大(dà)體規劃。
之所以說是大(dà)體的(de)規劃，是因爲真人(rén)秀節目的(de)拍(pāi)攝随機性很強，也(yě)很容易受到天氣等各方面的(de)影(yǐng)響，
所以隻能有一個(gè)大(dà)體的(de)節目定位，然後據此安排航拍(pāi)設備的(de)類型和(hé)數量，
配齊常用(yòng)的(de)工具、機卡和(hé)周邊配件，做(zuò)好前期準備工作。
目前在國内的(de)項目，一般一組人(rén)員(yuán)會帶一主一備兩套設備，
出國拍(pāi)攝則會多(duō)帶一套備機和(hé)相應的(de)配件，
例如去年的(de)《中餐廳》項目當時(shí)就帶了(le)兩台大(dà)疆的(de)悟2 和(hé)精靈PHANTOM4 Pro。
電視節目的(de)航拍(pāi)，尤其是真人(rén)秀節目具有一定的(de)特殊性。
除了(le)空鏡之外，大(dà)部分(fēn)跟拍(pāi)明(míng)星藝人(rén)的(de)鏡頭是自然記錄現場(chǎng)發生的(de)事情，
中間是不能NG 的(de)，所以拍(pāi)攝的(de)時(shí)候基本需要一次過。
這(zhè)時(shí)候鏡頭的(de)選擇與航拍(pāi)團隊對(duì)于整個(gè)節目的(de)理(lǐ)解非常相關，
婁毅表示他(tā)們會根據現場(chǎng)情況來(lái)确定使用(yòng)什(shén)麽樣的(de)鏡頭和(hé)設備。
例如有的(de)真人(rén)秀拍(pāi)攝的(de)現場(chǎng)比較混亂，往往會有100 到200 人(rén)在現場(chǎng)，
周圍會有很多(duō)容易穿幫的(de)工作人(rén)員(yuán)，這(zhè)個(gè)時(shí)候選擇長(cháng)焦能夠讓畫(huà)面顯得(de)更爲幹淨，主體更爲明(míng)确。
這(zhè)些現場(chǎng)的(de)判斷建立在他(tā)們多(duō)年積累的(de)經驗和(hé)工作流程基礎之上。
以去年熱(rè)播的(de)《中餐廳》爲例，航拍(pāi)團隊在拍(pāi)攝前期明(míng)确了(le)在節目中三點主要的(de)拍(pāi)攝内容：
首先是空鏡，這(zhè)是航拍(pāi)最常規的(de)用(yòng)法；其次是節目環節中發生的(de)事情，
如藝人(rén)在沙灘與人(rén)交流、遊戲等等，航拍(pāi)作爲一個(gè)高(gāo)空的(de)跟拍(pāi)角度；
第三就是特殊機位，在一些山頂和(hé)海裏遊泳的(de)場(chǎng)景裏，
常規設備無法快(kuài)速到達那個(gè)點、航拍(pāi)可(kě)以在最前方記錄整個(gè)過程的(de)發生，
作爲其它機位的(de)補充，這(zhè)就把航拍(pāi)靈活機動的(de)優勢給發揮了(le)出來(lái)。
而在每天的(de)實際拍(pāi)攝前，航拍(pāi)團隊還(hái)會了(le)解包括明(míng)星嘉賓的(de)行動計劃和(hé)控制走線信息，
但是具體嘉賓的(de)互動和(hé)遊戲是提前并不知道的(de)。
“因爲拍(pāi)攝現場(chǎng)所有的(de)部門都是單獨的(de)，而負責調配的(de)攝像指導有時(shí)也(yě)顧不上你，
這(zhè)時(shí)航拍(pāi)團隊最大(dà)考驗就是其臨場(chǎng)的(de)應變能力。什(shén)麽時(shí)候飛(fēi)，什(shén)麽時(shí)候不飛(fēi)，都得(de)依靠經驗。
有可(kě)能剛剛飛(fēi)起來(lái)，底下(xià)的(de)嘉賓正好有一些語言上的(de)重要交流，
無人(rén)機的(de)飛(fēi)行還(hái)是會影(yǐng)響到現場(chǎng)收聲。因此綜藝航拍(pāi)最重要的(de)是要在不影(yǐng)響現場(chǎng)的(de)情況下(xià)把畫(huà)面找到。
”這(zhè)方面就要求團隊需要具備與導演組、攝像組的(de)磨合經驗。
目前，婁毅剛剛完成了(le)室内節目《媽媽是超人(rén)》、《我是歌(gē)手》最新一季的(de)航拍(pāi)工作，
即将去法國拍(pāi)攝室外真人(rén)秀節目《中餐廳》第二季。
對(duì)于室内綜藝，他(tā)表示應用(yòng)航拍(pāi)的(de)比重比較小，更多(duō)的(de)是出現在一些特定環節，
如《我是歌(gē)手》節目的(de)贊助車隊行進、室外紅毯等環節，《媽媽是超人(rén)》戶外的(de)親子活動場(chǎng)景，
在室内一般都是演播室等較小的(de)空間，出于安全性考慮，會使用(yòng)小飛(fēi)機進行航拍(pāi)。
《我是歌(gē)手》中曾經設計從室外嘉賓下(xià)車跟拍(pāi)飛(fēi)入演播大(dà)樓室内這(zhè)樣比較有設計感的(de)鏡頭，
這(zhè)在室内綜藝就屬于比較重頭戲了(le)。室内空間比較狹小，
而從室外飛(fēi)到室内對(duì)于技術方面的(de)要求會更高(gāo)，這(zhè)時(shí)候都會派出經驗較爲豐富的(de)飛(fēi)手去完成任務。
針對(duì)室内外的(de)光(guāng)線差異則會采用(yòng)光(guāng)圈優先、自動檔拍(pāi)攝來(lái)解決。
而類似《全員(yuán)加速中》這(zhè)樣類型的(de)戶外競技節目，所有嘉賓的(de)活動都是框定在一個(gè)大(dà)的(de)活動範圍之内，
例如在公園内某些具體的(de)活動點，整體會有一個(gè)大(dà)的(de)故事線，
這(zhè)樣嘉賓的(de)每一次行進路線是可(kě)以大(dà)緻預測的(de)，這(zhè)樣航拍(pāi)能夠抓拍(pāi)到的(de)東西會更多(duō)一些。
也(yě)有一些即時(shí)發生的(de)鏡頭，例如嘉賓需要在規定時(shí)間内去盡快(kuài)完成任務，
他(tā)完成任務的(de)時(shí)間是無法預測的(de)，隻能根據現場(chǎng)情況去盡量的(de)抓拍(pāi)。
現場(chǎng)搭建的(de)大(dà)型道具，搖臂等其它設備很難拍(pāi)攝到，就需要依靠監控或者航拍(pāi)來(lái)記錄遊戲過程。
尤其是航拍(pāi)，飛(fēi)高(gāo)了(le)之後既可(kě)以大(dà)體兼顧到整個(gè)範圍，
同時(shí)也(yě)可(kě)以根據導演組要求拍(pāi)一些更近的(de)、能夠清楚反映每塊區(qū)域情況的(de)鏡頭，
所以像《全員(yuán)加速中》這(zhè)種項目會同時(shí)兩到三隊人(rén)在整個(gè)場(chǎng)區(qū)進行拍(pāi)攝，每個(gè)人(rén)負責一塊區(qū)域。
航拍(pāi)演進與
設備更新相互推進
在2015 年之前， 當時(shí)還(hái)沒有集中化(huà)程度很高(gāo)、性能很好的(de)無人(rén)機出現，
而大(dà)飛(fēi)機對(duì)于常常需要轉場(chǎng)的(de)真人(rén)秀拍(pāi)攝來(lái)說非常不方便。
當時(shí)婁毅團隊也(yě)用(yòng)過自主的(de)飛(fēi)機加載索尼A7S2 進行拍(pāi)攝。
之後随著(zhe)大(dà)疆推出集中化(huà)程度很高(gāo)的(de)小飛(fēi)機之後，團隊就自然而然選擇了(le)悟2 等小飛(fēi)機，
加載5.2K 的(de)ZENMUSE X5S 或6K的(de)ZENMUSE X7 雲台相機，一體化(huà)的(de)設備拍(pāi)攝起來(lái)更爲輕便。
原來(lái)的(de)設備起飛(fēi)前的(de)準備時(shí)間就需要花好幾分(fēn)鐘(zhōng)，可(kě)能會錯過很多(duō)鏡頭。
現在設備更便捷了(le)，儲備時(shí)間更短，開機30秒馬上就能升空，而且具備了(le)跟蹤能力，
對(duì)于提高(gāo)整體的(de)拍(pāi)攝效率都帶來(lái)好處。
航拍(pāi)的(de)演進與設備的(de)更新是相互推進的(de)。最早的(de)時(shí)候，設備相對(duì)比較大(dà)，安全性沒那麽好，
也(yě)不能夠更換鏡頭，往往主要用(yòng)常規的(de)焦距、較短的(de)鏡頭拍(pāi)攝一些大(dà)全景。
現在無人(rén)機的(de)速度、穩定性更好，而且可(kě)以更換相對(duì)長(cháng)焦的(de)鏡頭，
已經可(kě)以作爲一個(gè)特殊機位來(lái)使用(yòng)——例如模拟軌道的(de)效果，用(yòng)長(cháng)焦非常明(míng)确的(de)去體現主體，
而不僅僅是傳統的(de)高(gāo)大(dà)全的(de)鏡頭概念。慢(màn)慢(màn)的(de)一些一鏡到底、可(kě)以取代常規機位的(de)拍(pāi)攝出現了(le)，
航拍(pāi)在節目裏的(de)呈現效果越來(lái)越豐富。
另外，随著(zhe)智能跟随或者路徑規劃功能的(de)引入，
現在在一些海邊漫步、草(cǎo)原馳騁的(de)場(chǎng)景中可(kě)以直接框選住嘉賓然後選擇跟随拍(pāi)攝，
同步會自動調整構圖。也(yě)可(kě)以使用(yòng)第三方的(de)軟件，實現軌迹的(de)編程，拍(pāi)攝航拍(pāi)延時(shí)的(de)空鏡場(chǎng)面。
當然，設備還(hái)是需要看什(shén)麽人(rén)去用(yòng)，團隊對(duì)于整個(gè)節目的(de)理(lǐ)解，
是否能夠領會到節目組想呈現的(de)東西，這(zhè)對(duì)于高(gāo)效地完成航拍(pāi)任務同時(shí)又能抓取關鍵鏡頭是非常關鍵的(de)。
提到婁毅拍(pāi)攝過的(de)最爲危險的(de)綜藝節目，可(kě)能就是《真正的(de)男(nán)子漢》了(le)，
當時(shí)還(hái)是使用(yòng)的(de)6 乘八軸的(de)大(dà)飛(fēi)機，續航能力有限。拍(pāi)攝時(shí)需要用(yòng)好幾台飛(fēi)機，這(zhè)台拍(pāi)攝完後，
另一台飛(fēi)上去，這(zhè)也(yě)意味著(zhe)需要同時(shí)好幾組人(rén)來(lái)保證整個(gè)大(dà)的(de)場(chǎng)景拍(pāi)攝。
第二季中拍(pāi)攝飛(fēi)機的(de)時(shí)候風險比較大(dà)，拍(pāi)攝前需要對(duì)飛(fēi)機的(de)飛(fēi)行軌迹做(zuò)好大(dà)體規劃，
測算(suàn)好與被拍(pāi)攝飛(fēi)機的(de)安全距離，更多(duō)的(de)時(shí)候采用(yòng)長(cháng)焦去安全的(de)推拉遠(yuǎn)景進行拍(pāi)攝。
此外前期還(hái)要與地面的(de)爆破師充分(fēn)溝通(tōng)，在安全距離的(de)制定時(shí)也(yě)要考慮爆破的(de)威力和(hé)覆蓋範圍，
再利用(yòng)飛(fēi)行高(gāo)度和(hé)飛(fēi)行軌迹去盡量保證安全。盡管如此，婁毅表示他(tā)做(zuò)綜藝航拍(pāi)六年，
炸機次數最多(duō)的(de)就是在《真正的(de)男(nán)子漢》之中，在穿越爆炸的(de)煙(yān)霧之時(shí)，
金屬粉末進入到機器裏面最後導緻了(le)設備故障。
