1.前言
後期調色在影(yǐng)視制作中越來(lái)越不可(kě)或缺，一部影(yǐng)片的(de)表達語言，由畫(huà)面、音(yīn)效、配音(yīn)等基本構成，
其中，畫(huà)面是最重要的(de)基本要素。
畫(huà)面的(de)表達方式不一樣，對(duì)影(yǐng)片内容會起到非常大(dà)的(de)改變，因此，調色至關重要。
《秘境神草(cǎo)》這(zhè)部紀錄片以一種特殊地貌、一戶普通(tōng)人(rén)家、一味野生本草(cǎo)、一段人(rén)生故事爲線條，
在神奇壯美(měi)的(de)大(dà)場(chǎng)景裏，通(tōng)過多(duō)種拍(pāi)攝技術手段，向人(rén)們全景式地講述人(rén)與自然、人(rén)與本草(cǎo)的(de)中國故事。
2.後期調色
2.1 确定基本色調
色彩除了(le)本身的(de)物(wù)理(lǐ)屬性，在視頻(pín)制作中，色彩的(de)主觀作用(yòng)更重要。
所謂主觀作用(yòng)，就是一種色彩在畫(huà)面中能對(duì)觀衆視覺産生什(shén)麽樣的(de)影(yǐng)響，從而影(yǐng)響到觀衆的(de)心理(lǐ)。
簡單來(lái)說，暖調給人(rén)一種厚重、溫暖的(de)感覺，而冷(lěng)調給人(rén)寒冷(lěng)、安靜、空靈的(de)視覺感受。
紀錄片調色不同于電影(yǐng)和(hé)廣告，它不需要太多(duō)的(de)風格化(huà)，更注重的(de)是還(hái)原色彩，
色彩傾向不适合太誇張、太風格化(huà)，在忠實還(hái)原色彩的(de)基礎上還(hái)應有一些表現性的(de)意味在其中。
《秘境神草(cǎo)》的(de)節目内容在不同的(de)特殊地貌中向觀衆展現各種藥食同源的(de)本草(cǎo)風采，
從一戶戶普通(tōng)人(rén)家中講述人(rén)與自然、人(rén)與本草(cǎo)的(de)故事。
因此，在筆者的(de)想象中，最終呈現的(de)畫(huà)面應該是純淨、自然的(de)，符合東方審美(měi)意境，
而色彩關系是含蓄和(hé)經得(de)起推敲的(de)。
2.2 調色
《秘境神草(cǎo)》前期拍(pāi)攝時(shí)間跨度大(dà)、地域廣，有好幾個(gè)團隊同時(shí)在不同的(de)地方拍(pāi)攝，
使用(yòng)到的(de)機器種類繁多(duō)，既有GH4、A7S2，也(yě)有5D3、C300、大(dà)疆、GoPro等等，
爲後期流程帶來(lái)了(le)不少的(de)挑戰。素材畫(huà)質、色彩偏向差異較大(dà)，
還(hái)有大(dà)量的(de)航拍(pāi)風景及延遲攝像，也(yě)是大(dà)大(dà)考驗了(le)調色師的(de)功力。
調色是整體的(de)一個(gè)操作過程，不能以單一畫(huà)面爲主，而是要整體把握影(yǐng)片的(de)基調，
以《甘草(cǎo)篇》的(de)故事爲例，它的(de)拍(pāi)攝地點是塔裏木(mù)河(hé)流域，季節正處于金秋時(shí)分(fēn)，
整個(gè)故事的(de)色調以暖色調爲主，如圖1所示。
2.2.1 一級調色
調色一般分(fēn)爲兩個(gè)階段：一級調色和(hé)二級調色。
一級調色調整的(de)是畫(huà)面的(de)整體色調、對(duì)比度和(hé)色彩平衡，如圖2、圖3所示。
在前期拍(pāi)攝中，由于環境自然光(guāng)的(de)問題或者拍(pāi)攝不嚴謹的(de)原因，
有時(shí)會導緻畫(huà)面曝光(guāng)不足、對(duì)比度不夠和(hé)偏色等問題，
如圖4所示。這(zhè)些自然風光(guāng)原始素材存在嚴重的(de)曝光(guāng)不足、飽和(hé)度不夠、整體色調偏暗，
并不能給人(rén)帶來(lái)美(měi)好的(de)視覺享受。
針對(duì)這(zhè)樣的(de)片段，DaVinci Resolve通(tōng)過提升Gamma和(hé)Gain，壓低Lift，
同時(shí)提高(gāo)畫(huà)面飽和(hé)度，并通(tōng)過色輪調整色彩平衡，圖像的(de)問題得(de)到糾正，
還(hái)原了(le)大(dà)自然原本的(de)色彩，如圖5所示。這(zhè)裏我們隻要通(tōng)過簡單的(de)一級調色就能做(zuò)到。
2.2.2 二級調色
二級調色調整的(de)是畫(huà)面的(de)選定區(qū)域，也(yě)就是局部色域。
二級調色的(de)選取有多(duō)種方法可(kě)以制作，可(kě)以通(tōng)過蒙版制作，也(yě)可(kě)以通(tōng)過摳像得(de)到。
具體選擇應該針對(duì)不同的(de)畫(huà)面選擇最适合的(de)方式。
二級調色的(de)目的(de)在于将畫(huà)面處理(lǐ)得(de)更加自然，
比如在一級調色中，有時(shí)會帶來(lái)畫(huà)面中某些顔色的(de)改變，
這(zhè)時(shí)候我們需要使用(yòng)二級調色工具将改變的(de)顔色單獨吸取出來(lái)處理(lǐ)。
二級調色也(yě)常被用(yòng)來(lái)突出畫(huà)面中的(de)某個(gè)物(wù)體，以便吸引觀衆的(de)注意力。
如圖6所示，整個(gè)畫(huà)面非常昏暗，衣服和(hé)背景融爲一體，沒有層次。
進行簡單的(de)一級調色後，并沒有達到我們理(lǐ)想的(de)效果，如圖7所示。這(zhè)時(shí)我們可(kě)以開啓二級調色。
建立新的(de)節點後，在主體人(rén)物(wù)的(de)位置畫(huà)出遮罩，稍稍提高(gāo)人(rén)的(de)亮度，
同時(shí)壓暗背景，突出主體人(rén)物(wù)，如圖8所示。再新建節點，
用(yòng)限定器提取人(rén)物(wù)膚色，同時(shí)模糊半徑，
在HSL模式中我們可(kě)以清晰地看到我們需要選擇的(de)顔色，
如圖9所示，然後對(duì)膚色進行細微的(de)調整，最後得(de)到了(le)如圖10所示效果。
我們看到，因爲大(dà)部分(fēn)提高(gāo)了(le)亮度，畫(huà)面中明(míng)顯有不少噪點，
這(zhè)時(shí)我們可(kě)以使用(yòng)去噪功能對(duì)畫(huà)面進一步優化(huà)，如圖11所示。
這(zhè)樣就完整的(de)處理(lǐ)完了(le)一個(gè)畫(huà)面，在放大(dà)的(de)局部中，
我們可(kě)以明(míng)顯看到使用(yòng)去噪功能的(de)優勢，如圖12所示。
2.2.3 LOG模式
什(shén)麽是LOG？ LOG模式它是使用(yòng)一個(gè)平坦的(de)對(duì)數曲線來(lái)表示數據，
因爲形态與對(duì)數函數類似，所以叫做(zuò)LOG。該模式對(duì)比度更低，
包含的(de)亮部信息更多(duō)，能使視頻(pín)素材質量大(dà)幅度提高(gāo)，
該模式下(xià)拍(pāi)攝的(de)視頻(pín)，将會比普通(tōng)模式視頻(pín)具有更高(gāo)的(de)動态範圍，
保留場(chǎng)景更多(duō)的(de)信息和(hé)細節，可(kě)以給後期調色提供更多(duō)的(de)色彩空間。
從圖13和(hé)圖14可(kě)以看出，用(yòng)LOG模式拍(pāi)攝的(de)素材在示波器波形顯示圖像中還(hái)有很多(duō)可(kě)調整的(de)空間，
所有的(de)範圍都被保留了(le)下(xià)來(lái)。但同時(shí)也(yě)是因爲這(zhè)樣的(de)寬動态範圍，
導緻整個(gè)圖像在普通(tōng)的(de)監視器上顯示效果發灰，色彩飽和(hé)度下(xià)降，
所以我們必須進行LUT（Look UP Tables，像素灰度值映射表）映射。
圖15和(hé)圖16是線性修正後的(de)畫(huà)面和(hé)波形圖，通(tōng)過LUT映射，
影(yǐng)像得(de)到了(le)線性修正，但是套過LUT之後并不意味著(zhe)萬事大(dà)吉，不需要再做(zuò)任何調整了(le)。
因爲拍(pāi)攝時(shí)用(yòng)了(le)大(dà)量不同的(de)拍(pāi)攝設備，因此必須保證這(zhè)個(gè)故事畫(huà)面的(de)統一性，
所以我們要在修正好的(de)畫(huà)面中新建節點進行進一步的(de)處理(lǐ)。
圖17和(hé)圖18就是我們進一步調色後的(de)畫(huà)面和(hé)波形圖。在這(zhè)裏我們可(kě)以看到，
暗部波形向示波器底部下(xià)潛，綠(lǜ)色植被顔色鮮豔，人(rén)物(wù)主體突出，畫(huà)面效果很是理(lǐ)想。
前面說了(le)，因爲拍(pāi)攝時(shí)用(yòng)了(le)大(dà)量不同的(de)拍(pāi)攝設備，再加上現場(chǎng)光(guāng)線的(de)變化(huà)，
鏡頭之間都會存在亮度和(hé)色調的(de)巨大(dà)差異，
這(zhè)時(shí)，可(kě)以通(tōng)過達芬奇的(de)COLOR頁面中時(shí)間上的(de)縮略圖幫助我們預覽片段之間的(de)色調匹配，
3.廣播安全設置
所有的(de)片段處理(lǐ)完成了(le)，那麽我們是否就可(kě)以高(gāo)枕無憂地輸出了(le)呢(ne)？
這(zhè)裏大(dà)部分(fēn)調色師都會忽視一個(gè)廣播安全的(de)問題。
什(shén)麽是廣播安全？廣播安全就是電視播出網絡對(duì)視頻(pín)和(hé)音(yīn)頻(pín)信号的(de)一套法定規範，
常見的(de)廣播安全問題是亮度超标或者色度超标。
如圖21，這(zhè)是一個(gè)非常漂亮的(de)畫(huà)面，肉眼很難察覺是否有安全播出的(de)問題，
但是達芬奇有一個(gè)非常方便的(de)檢測方法。
左上角執行命令“顯示”—“顯示廣播安全的(de)例外”，可(kě)看到畫(huà)面發生了(le)變化(huà)，如圖22所示，
其中超出廣播安全範圍的(de)顔色都被标記出來(lái)了(le)，
藍色代表亮度超标，黃(huáng)色代表色度超标（本圖沒有色度超标）。
在示波器中的(de)亮度波形圖中我們可(kě)以觀察得(de)更加明(míng)顯，
如圖23所示，在1023的(de)位置，波形發生了(le)剪切，波形的(de)頂部太高(gāo)，
超出了(le)廣播安全的(de)範圍，需要降低到範圍内。
要解決這(zhè)個(gè)問題，我們有很多(duō)處理(lǐ)方法，最常見的(de)就是在一級調色面闆中，
将Gain的(de)數值降低。如果色度超标，最常用(yòng)的(de)方法就是利用(yòng)二級調色，摳選出超标的(de)顔色，
将它們的(de)飽和(hé)度降低。這(zhè)些方法雖然簡單，但是在大(dà)量的(de)片段中會降低我們工作的(de)效率，
而在達芬奇中，有一種更加簡單省心的(de)方法。
在達芬奇的(de)“項目設置”中，色彩管理(lǐ)面闆中有一個(gè)廣播安全，激活“确保廣播安全”選項，
達芬奇在輸出時(shí)會自動根據你所選的(de)數值範圍對(duì)色彩進行消減，
保證所有的(de)數值都在你設定的(de)安全輸出範圍内，廣播安全IRE電平有三個(gè)選項，
大(dà)家可(kě)以根據節目播出平台的(de)參數要求來(lái)決定，見圖。
廣播安全是調色中的(de)技術問題，僅憑自己的(de)經驗去調整顔色，
對(duì)于電視播出來(lái)說是不可(kě)取的(de)，隻有把信号控制在合法的(de)範圍内，
才能夠将顔色更加完美(měi)地傳遞到觀衆眼中。
4. 小結
《秘境神草(cǎo)》作爲包含人(rén)與自然的(de)紀錄片視角的(de)作品，
和(hé)一般意義上紀錄片不同的(de)是，此種類型的(de)調色既要有符合紀錄片美(měi)學的(de)自然風貌，
但同時(shí)仍要在此基礎上，爲影(yǐng)片賦予色彩的(de)個(gè)性。
後期調色看似簡單實際很複雜(zá)， 它是一個(gè)綜合的(de)藝術，
它需要調色師掌握影(yǐng)視制作的(de)基本技能，有較高(gāo)的(de)色彩知識和(hé)感覺，
能準确地把握光(guāng)影(yǐng)、色調對(duì)觀衆情緒的(de)帶動，
能創造性地利用(yòng)調色流程達到預想的(de)藝術效果，将更好的(de)影(yǐng)片呈現給觀衆。
